全總文工團在第十四屆中國藝術(shù)節(jié)舉辦期間，推出了得到國家藝術(shù)基金資助的原創(chuàng)工業(yè)題材音樂劇《逐夢》，通過女工程師陳雨虹帶領(lǐng)自主研發(fā)高鐵項目團隊克難攻堅的奮斗經(jīng)歷，藝術(shù)地呈現(xiàn)了中國鐵路人從蒸汽時代到高鐵時代逐夢而行的突破與“蝶變”。

?對創(chuàng)作者而言，工業(yè)題材的作品極具挑戰(zhàn)性，若循規(guī)蹈矩很容易出模印而類同。潮頭勇踏浪，奮楫敢為先。由著名歌唱家陳思思領(lǐng)銜的表演團隊，與新銳導演易杰、作曲家文子等幕后主創(chuàng)人員積五年之功，經(jīng)多輪打磨，在第十四屆中國藝術(shù)節(jié)期間，將一臺創(chuàng)意迭出、活力四射的《逐夢》呈現(xiàn)于成都舞臺，演出后好評如潮。好在哪里呢？主創(chuàng)人員創(chuàng)造性地運用了藝術(shù)辯證法，強化了主旋律作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，進而凸顯了作品的主題思想和時代精神。茲從以下五個方面分而述之：

一、正與奇。就是精準把握住了守正與創(chuàng)新的關(guān)系，讓主旋律作品看點不斷、精彩紛呈。拉開帷幕，一個巨型鋼鐵結(jié)構(gòu)當臺矗立。它囊括了廠房、鐵路、樓宇等由近及遠的空間設(shè)定，為分割舞臺表演區(qū)域、制造特殊光影效果提供了出新求變的多種可能性。這個龐然大物的設(shè)計異乎尋常，卻也成為這出工字牌劇目的形象標識。開場時搖曳多姿的“光影秀”也具有一定的隱喻性，象征著荊天棘地的高鐵研發(fā)之路。起始的表現(xiàn)形式更是新穎獨特，令人一新耳目，時尚、火爆、快節(jié)奏。時分時合的唱段《火花飛舞》采用短字節(jié)：“火花、?舞，熔鐵、鑄鋼……”鏗鏘有力！陳雨虹等一眾人物群體亮相：他們等待什么，期待什么？音樂劇開宗明義——中國鐵路即將展開新一輪的動?組設(shè)計研發(fā)工作，特命陳雨虹主持研制工作，目標是實現(xiàn)時速 200 公里!心之所系，前程萬里。創(chuàng)作者不改初衷，所有的情節(jié)都圍繞這個主題進行演繹，演、歌、舞三者渾然一體，亮點是演繹法千變?nèi)f化，總能出奇制勝。得益于舞臺巨大裝置分割表演區(qū)域的功能，在一場戲里，同時出現(xiàn)了陳雨虹與女兒、小雨虹和父親的跨時空場景，現(xiàn)實場景與回憶場景融為一體。開火車的父親和小雨虹，造火車的陳雨虹和唱著小火車童謠的親女兒，情系三代心系復興，表現(xiàn)出鐵路人代際傳承的偉大精神。劇中并不總是正面反映攻難克堅的情節(jié)，主創(chuàng)人員遷想妙得，通過主人公陳雨虹在沙發(fā)上的噩夢，反映了團隊如何解決在極端天氣、惡劣環(huán)境中保證火車安全運行的大難題。謝幕前全體演員需要換裝，導演組竟然設(shè)計了“戲外戲”，一個演員推著售貨車來到舞臺前的通道與前排觀眾互動，展示文創(chuàng)產(chǎn)品，表演魔術(shù)，說著當?shù)胤窖裕粋€人一臺戲，卻讓全場觀眾喜氣洋洋。劇終前的設(shè)計更是匪夷所思，演員在施工表演中搭建舞臺裝置。上升、旋轉(zhuǎn)、打夯、搭筑：上升的是國力是希望，旋轉(zhuǎn)的是日月是乾坤，夯實的是大國之基礎(chǔ)，搭筑的是未來之路。婉兒在“爬坡”時打過趔趄，預示著未來之路也不平坦，但她終于穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)卣驹诹宋枧_中央的高處。那一刻的榮耀與成功，屬于一代代的中國鐵路人！湖北黃石的觀眾評論說：“易杰總導演如同一位富有創(chuàng)意的魔法師，為《逐夢》構(gòu)建了一個充滿奇幻色彩的舞臺世界。他打破了傳統(tǒng)音樂劇的敘事模式，將工業(yè)元素與現(xiàn)代藝術(shù)巧妙融合，通過舞臺布景、燈光效果和多媒體技術(shù)的運用，營造出了一個既真實又夢幻的工業(yè)場景。”守正而能創(chuàng)新，既是這出戲的鮮明特色，也顯示出創(chuàng)作者駕馭重大題材的不凡藝術(shù)功力。

二、大與小。就是恰當?shù)靥幚砹撕暧^與微觀的關(guān)系，在中國鐵路百年史的大背景下，從講述陳雨虹一家三代鐵路人的故事切入，從點至線，由面及體，淋漓盡致地反映了我國鐵路事業(yè)取得的劃時代進步。譬如從食堂鍋碗瓢盆的常見場景里醞釀劇情，用“一口氣”三個字深化主題：爭口氣，靠自己！“依靠外人永遠不自立，尋找出路還得靠自己！”談判桌上的博弈，培訓過程中的困惑，風洞試驗等項目攻堅克難的艱辛……這些勇士相信“沒有翻不過去的山、沒有趟不過去的河”，只是如何取舍、如何抉擇？難免產(chǎn)生矛盾。消除了矛盾，戰(zhàn)勝了困難，陳雨虹的團隊大道同行，風雨無阻，臺下觀眾看得也提氣！劇中的細節(jié)真實感人，譬如陳雨虹女兒打點滴，女兒在生日讀日記、堆雪人，沖著疾馳而過的火車呼喚媽媽，陳雨虹回憶離世父親的細節(jié)，都感動得讓人掉淚。以小見大，看了戲的觀眾都明白了一個大道理：“為了更多人走更遠的路，總有人要少走回家的路。”在這部戲里，貼近生活、感人至深的細節(jié)一個接著一個，跌宕起伏，引人入勝，令觀眾感受到了飛馳高鐵帶來的撲面春風和時代脈動。

三、剛與柔。這出戲浩然正氣與兒女情長融為一體，做到了剛?cè)嵯酀ｋm說是硬核題材，卻也有拳拳眷眷的父女情、母女情、夫妻情、同志情。忙碌了一天的女主人公陳雨虹臨近子夜才回家，丈夫劉亞斌說：“我去給你熱飯，婉兒給你留的炒雞蛋。”陳雨虹說“好呀”，轉(zhuǎn)頭看到了家庭相冊，就問丈夫：“你怎么把相冊拿出來了? ”劉亞斌回說：“女兒說想看看媽媽......”這就是家國情懷呀！主人公的女兒劉婉兒說：“好耶!媽媽跟著火?跑，我們就追著媽媽跑! ”還有，身患重癥的陳雨虹之父還幫著重擔在肩的女兒減壓。劇中的主人公是我們時代的楷模，他們堅定豪邁，勇于克服重重艱難險阻，有著魯迅說的“戰(zhàn)斗的壯美”；他們也是柔腸百轉(zhuǎn)、時或會做噩夢的普通人，有愛有情，知冷知熱。干得出色，演得出彩。成都簡陽的一位女性觀眾留言說：“這出音樂劇無論是音樂還是唱跳表演，都讓我非常震撼！細微處也非常感人，我掉了好幾次眼淚呢。”這些閃爍著人性光輝的勞模有著極強的親和力，陳思思等主演的表演頗見功力，細膩而有張力，所塑造的人物形象有血有肉、可敬可愛亦可信。

四、莊與諧。這出戲在正面敘事中，始終充溢著勃勃生機和生活情趣。創(chuàng)作者力圖讓每一個戲劇元素和舞臺細胞都活躍起來，譬如在新聞播報之后，竟然有“拉勾上吊，一百年不能變”的戲碼。還有玩具小火車的溫馨細節(jié)，可謂童趣盎然。在“三節(jié)車廂”的段落，生動地呈現(xiàn)了不同年代坐車的體驗，或冷得像冰窖，或熱得賽蒸籠，直到高鐵時代乘車像居家一般舒適。這不僅反映了鐵路客運的進步，還折射出時代變遷和來自四面八方旅客的生存狀態(tài)，車廂里也充滿了人間煙火和市井氣息。飾演幾個外國專家的演員在表演時動作夸張，但又收放自如。即使在造“復興號”進行風洞試驗的章節(jié)里，也穿插了又酷又炫的潮舞，甚至將廢寢忘食、顧不得回家的場景也表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，并以一句“一定是我的門鈴壞了”來打趣，真的是“辛苦著并快樂著”。

五、形與神。就是做到了虛實結(jié)合、形神皆備，整出戲洋溢著藏在細微處的精氣神。在第一場中，并不順利的談判反而激發(fā)起高鐵人的斗志。創(chuàng)作者的神來之筆是：先是主人公與上一代人的心靈溝通：小火車，小雨虹，那是她夢開始的地方，也給了她逐夢的原始動力；后又寫了與下一代人的精神契合：設(shè)計了小雨虹+劉婉兒的二人唱：“在我心中，有一顆種子， 已經(jīng)悄悄地生根發(fā)芽。”筆下的小事，心中的大愛。這些場景令劇情升華至精神層面，劇之魂勃然躍動。這部作品實現(xiàn)了音樂性與戲劇性的高度融合，原創(chuàng)音樂融流行、說唱、民樂、戲劇等藝術(shù)元素于一體，一唱到底，銜接無痕，兼具敘事與抒情的統(tǒng)馭能力。作曲文子的父親就曾是一個火車司機，他和劇中的小雨虹一樣，不禁熟悉鐵路人的生活，還懷著割舍不掉的感情。源于真情實感，他譜寫的20首曲目，曲曲精彩，每一曲都觸動著“逐夢之魂”。陳思思演繹的主題歌《今時今日》就是一闋中國精神的贊歌，蕩氣回腸；最后一曲《攀登》，昭示著“世上無難事，只要肯登攀”，也承接著貫穿全劇的“小火苗”精神。“我說一簇小火苗，能把天地燃燒!”這種精神代代傳承，“我親愛的孩子，我要做你的一塊枕木，墊高你的前行路。”主人公寄厚望于自己的孩子，期待小婉兒長大了也能為實現(xiàn)中國夢而接續(xù)奮斗！我特別喜歡那首《小火車》，它是一首好聽好唱且感染力極強的兒童歌曲。

總之，主創(chuàng)人員深諳藝術(shù)辯證法，將一部主旋律題材的音樂劇活潑潑地呈現(xiàn)出來，在新時期的舞臺上豎起了“工”字牌的閃亮標識，帶領(lǐng)觀眾共赴一場高鐵人的嘉年華。全總文工團不忘初心，擔負起新的文化使命、堅持弘揚“勞模精神、勞動精神、工匠精神，推出了音樂劇《逐夢》這樣的特色文化產(chǎn)品，且具有一定的文藝領(lǐng)潮價值。更快，更好！高鐵路網(wǎng)越萬里江山，通四方之利，惠及國計民生。中國人從跟跑到領(lǐng)跑所創(chuàng)造的高鐵奇跡，生動地詮釋了“中國速度”和時代精神！期待全總文工團佳作迭出；同時期待鐵路人筑夢不已，再創(chuàng)新的輝煌！

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作者：郝耀華